by 乌合之子 20230706

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终于来啦！全新的充满着末日世界危机的动画到来啦！

喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋正式开播啦，开场三集就搞出一个大事件，直接将整个羊村从青青草原驮走，突出一个流浪羊村。

如果只从画风和人物展现上看，这一季的动画有了翻天覆地的改变。

画风的3D感更强，在注视着玄龟以及飞奔而来的海盗船时，我们看到整个透视效果技术的提升。如何展现巨大沉没物（玄龟）呢，就必须要通过以人物为中心试点向四周辐射和自上而下的俯视镜头，在快速的切换中交替。

所以运动镜头也变得前所未有的多，而且不仅仅是横版运动镜头（这在前面几作中我们能看的比较明显，人物运动往往缺少一种透视感，深处的空间变成了背景），还有从极高空到深海的反复跳转。

人物角色则刻画的更加丰富，在前面几作中这些作为背景出现的狼和羊，只是贴图，并没有将镜头更多的给予他们。但是在开始的这几集中，将各种镜头对准了这些没有名字的小羊。

同样的，这些反派角色并没有一开始就降智，而是全程智商武力在线，一开始就用忽悠的方式利用了主角团队的善良拿到了绳索。他们拒绝告诉主角团自己的信息，同时全力以赴，将玄龟拖回自己的射程，智商直逼当年的小狼兵。而且还有一点，在他们身上基本上没有搞笑元素，这就意味着这些海豹反派角色不会被一种幽默的后现代化语言所解构。

动画的一开始是以喜羊羊的一场梦进行。整个梦境仿佛在预示着未来发生的情况，结果回到现实，就是羊村遭受到了前所未有的地震。

这便成为了一次严重的集体危机，它形成了将整个日常生活完全彻底的搬离出去的情况，并且直接破坏了羊村或者是青青草原所具备的诗意桃源的空间。

在该作中，羊村守护者不再只是去其他世界拯救陷于危机中的村民，而是要将自己所在的世界从漩涡岛中拯救出来。

这意味着一种叙事结构和哲学隐喻的彻底改变，如果说前面的奇猫国、妙狗国以及四季城的历险，更像是少年的冒险故事，他们自己所在的现实世界并不会受到任何的改变，那么这就是一场去往异世界的梦境。

而在该作中遨游神秘洋的主体就是羊村本身，这意味着主角们的任务，不再是升级打怪，而是在充满着毁灭危机的前提下，寻找回复原状的方法。

怪不得苏珊朗格说，科幻片的本质就是灾难片。之前的羊村守护者系列更像是奇幻片，而本作在开头的三集就直接呈现了一个灾难的极大毁灭状况。

首先是地震，然后是岛屿凌空，最后是岛屿进入海洋，在这个过程中起伏飘荡。这种设计思路其实是结合了两种灾难，科幻电影的类型化叙事：

一种是巨大世界的崩溃，另一种是巨兽所产生的威吓。

他们都直接体现出一种世界末日的幻象，变成废墟受到大写的历史的破坏，然后很快的转移到一种幻觉之中，那就是重新开始一切，人人都成为了鲁滨逊。

这种开头的世界观叙事方式的改变，我认为也是对于时代集体记忆的呼应。动画的制作者们，影视市场的参与者们都能够非常清晰地感受到寒气正在遍布每个人的全身，所以他们受到的这种现实的影响也就投射进了动画的设计过程之中。

进入到漩涡岛，可以认为是进入到一个新的乌托邦，它只进不出，所以便会有第3集中展现的各种小羊所想要留在这个乌托邦岛上的意愿。

从中我们其实可以看到非常明显的乌托邦叙事。在海上漂移的玄龟，和最后抵达的漩涡岛，形成了寻找中的和寻找到的乌托邦。

玄龟的出现指向了一种从大陆到海洋文化的转移，他同时也是一个将无意识的大地变成崇高客体的存在。

玄龟在前三集中没有办法与主角团对话，这也体现出一种福瑞动画的设计思路，喜羊羊与灰太狼及其草原上的种动物都是一种更加靠近人的社会属性的存在，他们是两脚着地的，像动物的人类，而真正的动物是这个作品中出现的乌龟。

苏珊朗格在他的文章中继续写道，他认为科幻电影也可以被描绘成当代否定性的想象力，关于非人性的一种大众神话，那些试图征服我们的他世界的生物，是一个它，而不是他们。

所以漩涡岛就呈现出一种非人化的主题，不过这个主题很快被乌托邦叙事所覆盖。

从文本的转型意义上看，也就是灾难寓言被乌托邦寓言所快速取代，而且这明显是一种群体性的宏大叙事寓言。

就像前文所提到的那样，羊村守护者们是前往异世界作为拯救者出现的它们，与这个世界中的居民缺少集体记忆上的共鸣，所以在故事的展开过程中，他们需要在这个世界的关卡中去生活，或者被同化或者反抗——奇猫国是同化、妙狗国是生活、四季城则是打怪——总之居民对于他们来讲就是当地的NPC，而他们呢就是东浩纪所说的观光客。

但是在螺旋岛的基本叙事来看，所有的人都是被外面席卷而来的，他们拥有共同的主题叙事。所有的人都在共享一个关于危机的符号关系，这意味着什么呢？

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